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Photo ©Valentine-Chauvin
Andrei Korobeinikov, né en 1985, a offert à La Roque l’intégrale des 24 Préludes de Chostakovitch, répartie sur trois concerts donnés à 11 h, 14 h 30 et 17 h 30. Il ne les a pas joués dans l’ordre chronologique, un choix qui a permis de révéler des correspondances inattendues entre les pièces et de maintenir une tension d’écoute constante.
Ces concerts se sont tenus à l’Auditorium Marcel Pagnol, d’une capacité de 176 places. Le premier était bien rempli, le second a attiré un peu moins de public, et le troisième affichait presque complet.
En discographie, on compte l’intégrale légendaire de Tatiana Nikolaïeva, amie de Chostakovitch et créatrice des 24 Préludes en 1952, ainsi qu’une version jazzy signée Keith Jarrett en 1992. Korobeinikov me paraît, quant à lui, plus proche de l’esprit de Sviatoslav Richter. Celui-ci a joué les Préludes mais ne les a pas tous enregistrés.
Le projet de Korobeinikov de proposer l’intégrale en trois parties est une excellente initiative. Il est absolument nécessaire de ménager une coupure : le public n’a plus la capacité de rester concentré plus de soixante-dix minutes sur une musique pure, sans applaudissements.
Son jeu frappe par la clarté de l’articulation et la fermeté du discours, qualités essentielles pour faire ressortir la structure parfois fragmentaire de ces miniatures. Dans les préludes plus introspectifs, il déploie une palette de nuances d’une grande finesse, où chaque inflexion semble chargée d’une émotion sous-jacente. Dans les pièces plus vives, la précision rythmique et l’énergie presque féline rappellent la virtuosité spontanée des plus grands interprètes russes.
Comme Richter, Korobeinikov possède un charisme très communicatif. Et, en fin de chaque concert, il offre en bis un autre prélude de Chostakovitch, issu d’un recueil différent, comme un clin d’œil complice au public.